O que o Brasil assiste: análise Tomun do mercado audiovisual 2023-2024 mapeia a performance do audiovisual no Brasil entre os anos de 2023 e 2024, integrando inteligência de dados a uma visão organizada do mercado.
Uma análise abrangente do audiovisual no Brasil, revelando tendências de gêneros cinematográficos, a visibilidade dos títulos no streaming, a diversidade nas telas e como pessoas com deficiência vivenciam os recursos de acessibilidade.
Esta pesquisa vai além da organização de dados: oferece uma leitura estratégica de como o audiovisual no Brasil circula e conquista espaço em um mercado cada vez mais competitivo. Ao transformar informações dispersas em conhecimento acessível, busca apoiar decisões mais informadas no desenvolvimento de projetos, na formulação de políticas públicas e no planejamento estratégico do setor.
Consumo
de cinema
BILHETERIAS DE CINEMA EM 2023 NO BRASIL
Em 2022, o avanço da vacinação e o fim gradual das restrições de circulação impostas pela Covid-19 iniciaram uma fase de recuperação do desempenho nas bilheterias de cinema. Naquele ano, foram vendidos cerca de 97 milhões de ingressos.
A recuperação do mercado exibidor seguiu consistente em 2023. No total, foram exibidos 640 filmes (228 brasileiros e 412 estrangeiros), que venderam 117 milhões de ingressos, um aumento de quase 20% sobre 2022.
Contudo, ainda que impulsionado pela recuperação pós-pandemia, o cinema brasileiro encerrou o ano com participação de mercado reduzida: apenas 3% dos ingressos vendidos foram de filmes nacionais, abaixo dos 4,5% de 2022. No número total de ingressos, houve uma queda de 860 mil de um ano para o outro.
Número de ingressos vendidos por país de origem do filme – Brasil (2023)
# | País de origem | Público | Proporção |
|---|---|---|---|
1 | Estados Unidos da América | 102.286.056 | 87,41% |
2 | Brasil | 3.555.711 | 3,04% |
3 | Alemanha | 2.438.125 | 2,08% |
4 | Nova Zelândia | 1.772.750 | 1,51% |
5 | Reino Unido | 1.732.689 | 1,48% |
6 | Irlanda | 1.108.729 | 0,95% |
7 | Japão | 981.991 | 0,84% |
8 | Austrália | 818.313 | 0,70% |
9 | Espanha | 652.583 | 0,56% |
10 | França | 330.632 | 0,28% |
11 | Suécia | 311.113 | 0,27% |
12 | Canadá | 278.213 | 0,24% |
13 | Outros (30 países) | 757.149 | 0,65% |
Fonte: Ancine – Relatórios de Bilheterias Diárias de Obras Informadas por Distribuidoras (2023 e 2024); Tomun (2025).
Mesmo com filmes vindos de mais de 40 países diferentes, 87% dos ingressos vendidos foram para ver filmes dos Estados Unidos. A participação residual do Brasil neste ranking posiciona nosso país em segundo lugar.
Filmes brasileiros com bilheteria acima de 100 mil espectadores – Brasil (2023)
Título | Gênero | Público |
|---|---|---|
Nosso sonho | Biografia | 497.731 |
Os aventureiros: a origem | Aventura | 427.090 |
Minha irmã e eu | Comédia | 277.318 |
Mussum, o filmis | Biografia | 215.138 |
O sequestro do voo 375 | Biografia | 198.066 |
Ó paí, ó 2 | Comédia | 183.927 |
Mamonas Assassinas: o filme | Biografia | 180.898 |
Meu nome é Gal | Biografia | 166.390 |
Desapega! | Comédia | 153.289 |
Ninguém é de ninguém | Drama | 140.414 |
As aventuras de Poliana: o filme | Aventura | 103.904 |
Fonte: Ancine – Relatórios de Bilheterias Diárias de Obras Informadas por Distribuidoras (2023 e 2024); Tomun (2025).
Analisando as maiores bilheterias brasileiras, nenhum filme alcançou a marca de 1 milhão de espectadores. Percebe-se que os filmes mais competitivos de 2023 foram baseados em histórias reais ou em propriedades intelectuais já conhecidas.
Ingressos vendidos, por gênero cinematográfico (Brasil, 2023)
Fonte: Ancine – Relatórios de Bilheterias Diárias de Obras Informadas por Distribuidoras (2023 e 2024); Tomun (2025).
Já em uma análise dos gêneros cinematográficos, observa-se que os gêneros mais consumidos nos cinemas brasileiros foram ação, animação e aventura. Juntos, os três representaram 68% dos ingressos vendidos.
Distribuição do público entre filmes nacionais e estrangeiros, de acordo com o gênero cinematográfico (Brasil, 2023)
Fonte: Ancine – Relatórios de Bilheterias Diárias de Obras Informadas por Distribuidoras (2023 e 2024); Tomun (2025)
Entretanto, os gêneros em que filmes brasileiros se destacaram, comparado ao público para filme estrangeiro, foram a comédia, com 63,3% do público total, a biografia, com 14,4%, e o drama, com 13,7%.
Dentre os gêneros que mais venderam ingressos em 2023, o mercado brasileiro não foi competitivo. Filmes de ação, animação, aventura e terror tiveram quase todos os ingressos vendidos por filmes estrangeiros. A participação brasileira nesses quatro gêneros foi residual: de 0,1%, 0,2%, 2,5% e 0,1%, respectivamente.
Em síntese, observou-se uma maior participação dos filmes brasileiros em gêneros de menor peso no total de ingressos, enquanto os gêneros de maior demanda foram dominados por filmes estrangeiros.
Em 2024, o cenário mudou favoravelmente para o cinema nacional. Foram exibidos 256 filmes brasileiros e 436 filmes estrangeiros, totalizando 692 títulos, 52 a mais que em 2023. O total de ingressos vendidos subiu de 117 milhões para 128 milhões. Além disso, o público de filmes nacionais subiu de 3,5 milhões para 13,5 milhões.
Ingressos vendidos por país de origem do filme (Brasil, 2024)
País | Público | Proporção | |
|---|---|---|---|
Estados Unidos da América | 108.507.729 | 84,7% | |
Brasil | 13.510.100 | 10,5% | |
Reino Unido | 2.260.924 | 1,76% | |
Japão | 1.274.927 | 1% | |
França | 518.148 | 0,4% | |
Coreia do Sul | 302.012 | 0,24% | |
Espanha | 290.043 | 0,23% | |
Rússia | 278.561 | 0,22% | |
Irlanda | 253.256 | 0,2% | |
Itália | 191.792 | 0,15% | |
Austrália | 177.350 | 0,14% | |
Argentina | 107.597 | 0,08% |
O grande destaque do ano são os filmes brasileiros. Se, em 2023, viu-se uma retomada generalizada do setor de exibição, em 2024 um dos destaques foi o crescimento nas bilheterias dos títulos nacionais, com 5 títulos superando a marca de 1 milhão de ingressos.
Filmes nacionais com mais de 100 mil espectadores (Brasil, 2024)
Título | Gênero | Público |
|---|---|---|
Ainda estou aqui | Biografia | 3.044.258 |
Minha irmã e eu | Comédia | 2.024.005 |
Os farofeiros 2 | Comédia | 1.913.522 |
Nosso Lar 2: os mensageiros | Drama | 1.649.559 |
O auto da Compadecida 2 | Comédia | 1.335.424 |
Mamonas Assassinas: o filme | Biografia | 697.148 |
Arca de Noé | Animação | 368.435 |
Evidências do amor | Romance | 296.181 |
Príncipe Lu e a lenda do dragão | Aventura | 210.510 |
Turma da Mônica jovem: reflexos do medo | Aventura | 205.509 |
Tô de graça: o filme | Comédia | 193.630 |
Tudo por um pop star 2 | Comédia | 155.824 |
Férias trocadas | Comédia | 122.730 |
Luccas e Gi em: dinossauros | Aventura | 100.144 |
Fonte: Ancine – Relatórios de Bilheterias Diárias de Obras Informadas por Distribuidoras (2023 e 2024); Tomun (2025)
Nos dois anos, os filmes estrangeiros exibidos venderam quantidades similares de ingressos (113,5 milhões em 2023 e 114,6 milhões em 2024). Ao mesmo tempo, filmes brasileiros venderam 10 milhões de ingressos a mais de um ano para o outro. O cinema brasileiro respondeu, portanto, por 90% da expansão anual da bilheteria, sendo o principal motor do crescimento do setor no período.
Streaming
Filmes e Séries
Streaming no Brasil e seus rankings (2023 e 2024)
Este capítulo mapeia a presença e o desempenho de títulos nas plataformas de streaming no Brasil. O ponto de partida é a dimensão dos catálogos e a participação de obras brasileiras na oferta disponível. Em seguida, o foco se volta para os rankings públicos de Top 10, utilizados como indicadores de visibilidade relativa, assim como proxy (indicador indireto) de consumo, visto que esses rankings são uma das poucas janelas disponíveis para observar de fora o que se destaca dentro desses ecossistemas de dados fechados.
A análise considera o país de origem dos títulos, os gêneros predominantes e o tempo de permanência entre os mais vistos, e cobre filmes, especiais de TV e séries, com seções dedicadas ao desempenho de títulos brasileiros e ao aprofundamento de gêneros que se destacaram no período.
Títulos nos catálogos SVOD dos streamings (Brasil, 2023 e 2024)
Plataforma | Títulos no catálogo (2023) | Títulos no catálogo (2024) | Variação |
|---|---|---|---|
Netflix | 6.740 | 7.336 | +8,8% |
Amazon Prime Video(SVOD) | 6.432 | 6.135 | ‒4,6% |
HBO Max | 2.843 | 3.983 | +40,1% |
Globoplay (SVOD) | 2.613 | 3.386 | +29,6% |
Disney+ | 1.495 | 2.811 | +88% |
Paramount+ | 868 | 496 | ‒42,9% |
Apple TV+ | – | 240 | – |
Total sem Apple TV+ | 20.991 | 24.147 | +15% |
Fonte: Ancine – Panorama do mercado de vídeo por demanda no Brasil (2024).
Entre 2023 e 2024, o total de títulos disponíveis nas plataformas analisadas cresceu 15%, desconsiderando a Apple TV+, sem dados em 2023.
Títulos brasileiros nos catálogos SVOD dos streamings (Brasil, 2023 e 2024)
Plataforma | Títulos brasileiros (2023) | Participação (2023) | Títulos brasileiros (2024) | Participação (2024) |
|---|---|---|---|---|
Globoplay (SVOD) | 1.201 | 46% | 1.241 | 36,7% |
Amazon Prime Video(SVOD) | 401 | 6,2% | 385 | 6,3% |
Netflix | 255 | 3,8% | 213 | 2,9% |
HBO Max | 76 | 2,7% | 69 | 1,7% |
Disney+ | 19 | 1,3% | 40 | 1,4% |
Paramount+ | n/d | – | n/d | – |
Apple TV+ | n/d | – | n/d | – |
Total | 1.952 | 9,3% | 1.948 | 8% |
Fonte: Ancine – Panorama do mercado de vídeo por demanda no Brasil (2024).
Apesar da expansão geral dos catálogos, o número de títulos brasileiros disponíveis recuou de um ano para o outro. Apenas Globoplay e Disney+ registraram crescimento no volume de obras nacionais. No caso da Disney+, o avanço possivelmente se explica pela fusão com a Star+. Já o Globoplay expandiu seu catálogo, mas reduziu a proporção de títulos brasileiros em relação ao conjunto.
Os rankings de Top 10 como indicadores de consumo
Os serviços de streaming são percebidos como caixas-pretas: dados de audiência, horas assistidas e receita permanecem sob controle exclusivo das empresas. As listas públicas de Top 10, adotadas pelas principais plataformas nos últimos anos, representam uma das poucas janelas disponíveis para observar de fora o que circula dentro desses ecossistemas.
Esta análise utiliza esses rankings como indicadores relativos de visibilidade e consumo, uma vitrine que oferece um vislumbre do que circula em cada ecossistema e, ao mesmo tempo, evidencia quais títulos ganharam destaque nas plataformas e por quanto tempo permaneceram em evidência.
Total de filmes, séries e especiais de TV que entraram no Top 10 das plataformas (Brasil, 2023 e 2024)
Plataforma
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming 2023/2024 (2024).
Ao analisar os rankings de Top 10, observa-se que a quantidade de títulos diferentes que circulam por cada plataforma não acompanha necessariamente o tamanho do catálogo. Essa rotatividade absoluta é medida pelo número de títulos distintos que aparecem ao longo do ano, independentemente de quantos dias cada um permanece na lista, e varia de forma expressiva entre os serviços.
Títulos brasileiros nos Top 10 das plataformas (Brasil, 2023 e 2024)
Plataforma
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023 e 2024)
Ao isolar os títulos brasileiros que ingressaram nos rankings das plataformas, observa-se uma assimetria marcante: o volume de obras nacionais no Top 10 do Globoplay supera a soma dos títulos brasileiros presentes nos rankings das outras seis plataformas analisadas.
Títulos brasileiros no Top 10, em relação ao total no Top 10 por plataforma (Brasil, 2023 e 2024)
Plataforma
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023 e 2024)
A proporção de títulos brasileiros em relação ao total reforça a centralidade do Globoplay: quase 65% dos títulos em 2023 eram nacionais, percentual que ultrapassou 77% em 2024. Excluindo a plataforma brasileira, a média de presença de títulos nacionais nos rankings foi de 6% em 2023 e 4,9% em 2024.
Em outras palavras, assim como observado na oferta de obras brasileiras nos catálogos, a pouca presença dos títulos nacionais nos rankings das plataformas sofreu retração no período.
Filmes nos rankings de Top 10
Esta seção analisa os longas-metragens, ou seja, títulos com mais de 60 minutos de duração, que ingressaram nos rankings de Top 10 das plataformas de streaming em 2023 e 2024. Além da contagem de títulos, utilizou-se um sistema de pontuação de visibilidade para medir o destaque alcançado pelos filmes nos rankings.
O cenário das produções brasileiras e dos respectivos gêneros cinematográficos variou no período. Em 2023, títulos de romance e documentário pontuaram mais, enquanto em 2024, biografia, drama e comédia tiveram maior destaque.
Filmes brasileiros nos rankings dos streamings, ordenados por pontos (Brasil, 2023)
Filme | Streaming | Gênero | Dias no Top 10 |
|---|---|---|---|
A menina que matou os pais: a confissão | Amazon Prime | Biografia | 27 |
Ritmo de Natal | Globoplay | Romance | 25 |
O lado bom de ser traída | Netflix | Romance | 24 |
Filho da mãe | Amazon Prime | Documentário | 17 |
Isabella: o caso Nardoni | Netflix | Documentário | 15 |
Te prego lá fora | Paramount+ | Animação | 21 |
Perdida | Disney+ | Romance | 13 |
Cidade de Deus | Netflix | Crime | 12 |
Luccas Neto em: o meu aniversário | Netflix | Aventura | 14 |
Barraco de família | Paramount+ | Comédia | 8 |
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023)
Filmes brasileiros nos rankings dos streamings, ordenados por pontos (Brasil, 2024)
Filme | Streaming | Gênero | Dias no Top 10 |
|---|---|---|---|
Maníaco do parque | Amazon Prime | Biografia | 33 |
Evidências do amor | HBO Max | Romance | 30 |
Férias trocadas | Amazon Prime | Comédia | 27 |
Mamonas Assassinas: o filme | HBO Max | Biografia | 25 |
Ninguém é de ninguém | HBO Max | Drama | 26 |
Meninas não choram | Netflix | Drama | 21 |
Partiu América | Netflix | Comédia | 15 |
Doce família | Netflix | Comédia | 17 |
A vítima invisível: o caso Eliza Samudio | Netflix | Documentário | 11 |
Nosso Lar 2: os mensageiros | Disney+ | Drama | 11 |
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2024)
Há um elemento específico que atravessa os dois anos: o subgênero true crime ocupou a primeira posição do ranking nos dois períodos, com A menina que matou os pais em 2023 e Maníaco do parque em 2024, sugerindo uma demanda consistente do público brasileiro por esse tipo de conteúdo nas plataformas.
Gêneros na pontuação de visiblidade dos rankings de streaming (Brasil 2023 e 2024)
Gênero
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023 e 2024).
Em uma análise de desempenho por gênero cinematográfico, considerando todos os filmes que permaneceram no ranking de Top 10 das plataformas, ação e animação são os únicos gêneros com participação acima de 10% nos dois anos. Em seguida, terror, ficção científica e comédia apresentaram pontuações relativamente próximas nos dois anos. Indicando preferência forte dos brasileiros para tais gêneros.
Entre as mudanças mais relevantes de 2023 para 2024, destacam-se a ascensão de biografia e crime e o recuo de romance e aventura. O caso de biografia é o mais expressivo: o gênero quase dobrou sua participação na pontuação, de 3,9% para 7,6%, e fez isso com menos títulos, passando de 85 para 57. Crime também cresceu de forma expressiva, de 4,6% para 6,9% na pontuação de visibilidade. Na direção oposta, aventura teve queda acentuada, de 7,3% para 2,4% na pontuação.
Gêneros na pontuação de visibilidade de filmes no streaming e na bilheteria de cinema (Brasil, 2023)
Gênero
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023);
Ancine – Relatórios de bilheterias diárias de obras informadas por
distribuidoras (2024); Tomun (2025).
Gêneros na pontuação de visibilidade de filmes no streaming e na bilheteria de cinema (Brasil, 2024)
Gênero
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2024);
Ancine – Relatórios de bilheterias diárias de obras informadas por
distribuidoras (2024); Tomun (2025).
Ao comparar como cada gênero se distribui nas duas janelas de exibição, cinema e streaming, notam-se alguns padrões, sendo o mais evidente uma concentração maior de poucos gêneros no cinema, enquanto o streaming consegue acomodar uma variedade mais ampla de categorias com participação relevante.
Ação e animação lideram nas duas janelas nos dois anos. Em 2024, porém, animação cresceu fortemente no cinema, principalmente por causa de Divertida mente 2, enquanto ação manteve participação mais equilibrada entre as janelas. Aventura foi o gênero com queda mais acentuada entre os dois anos: recuou de 7,3% para 2,4% no streaming, e de 20,5% para 2,5% no cinema.
Share de gêneros cinematográficos no cinema e no streaming, em uma análise multigênero (Brasil, 2023 e 2024)
Gênero
Fonte: Ancine – Relatórios de bilheterias diárias de obras informadas
por distribuidoras (2024);
Tomun – Monitoramento das plataformas de
streaming (2023 e 2024).
Comparando novamente as janelas de exibição cinema e streaming, só que desta vez em uma análise multigênero, ou seja, uma análise que considera não apenas o gênero primário, mas também os gêneros secundários das obras, notam-se outros dados que complementam a discussão.
Mais de dois terços dos ingressos vendidos nos cinemas são de filmes que contêm o gênero aventura. Essa mesma predominância não ocorre nos streamings, que, por sua vez, se destaca com obras que contêm suspense. Ou seja, comparativamente, obras com elementos narrativos do gênero aventura são mais apreciadas pelo público nas telonas, enquanto que as com suspense performam melhor nos streamings.
Séries nos rankings de Top 10
Na categoria séries, estão reunidos os conteúdos serializados presentes em rankings de plataformas, incluindo séries, minisséries, novelas, reality shows e até programas de notícias.
Neste capítulo, são analisados o panorama geral do ranking de séries, os países de origem predominantes, o tempo de permanência no ranking, desempenho das produções brasileiras e as diferenças em relação ao comportamento do ranking geral. Além disso, é desenvolvido um estudo aprofundado dos gêneros de séries, avaliando o desempenho de cada uma a partir de um sistema de pontuação de visibilidade, que mede o destaque alcançado pelas séries nos rankings.
Entre 2023 e 2024, o número total de séries nos rankings recuou de 979 para 832, mas as séries brasileiras diminuíram em proporção menor, de 183 para 176, o que fez crescer a participação nacional de 18,7% para 21,2% do total de pontos.
O contraste da visibilidade das séries com a de filmes é marcante. As séries brasileiras respondem por cerca de 20% da pontuação de visibilidade, enquanto os filmes nacionais ficaram em 3,7% em 2023 e 2,1% em 2024.
Séries brasileiras em rankings dos streamings (Brasil, 2023 e 2024)
Plataformna
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023 e 2024).
Top 10 séries brasileiras nos rankings dos streamings, ordenadas por pontuação de visibilidade (Brasil, 2023)
Título | Streaming | Gênero | Dias no Top 10 | Participação na pontuação |
|---|---|---|---|---|
Chiquititas | Netflix | Novela | 170 | 5,1% |
Todas as flores | Globoplay | Novela | 195 | 4,9% |
Vai na fé | Globoplay | Novela | 201 | 4,4% |
Terra e paixão | Globoplay | Novela | 193 | 4,2% |
De férias com o ex Brasil | Paramount+ | Unscripted | 120 | 3,2% |
A infância de Romeu e Julieta | Amazon Prime | Novela | 163 | 3,1% |
Big Brother Brasil | Globoplay | Unscripted | 94 | 3,1% |
Travessia | Globoplay | Novela | 107 | 2,9% |
Dom | Amazon Prime | Crime | 101 | 2,8% |
MasterChef Brasil | HBO Max | Unscripted | 94 | 2,2% |
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023).
Top 10 séries brasileiras nos rankings dos streamings, ordenadas por pontuação de visibilidade (Brasil, 2024)
Título | Streaming | Gênero | Dias no Top 10 | Participação na pontuação |
|---|---|---|---|---|
Renascer | Globoplay | Novela | 220 | 7,2% |
De férias com o ex Brasil | Paramount+ | Unscripted | 185 | 5,7% |
MasterChef Brasil | HBO Max | Unscripted | 176 | 5,2% |
Salve Jorge | Globoplay | Novela | 202 | 4,3% |
Alma gêmea | Globoplay | Novela | 151 | 4,1% |
Big Brother Brasil | Globoplay | Unscripted | 100 | 3,6% |
A força do querer | Globoplay | Novela | 195 | 3,4% |
Justiça | Globoplay | Crime | 81 | 2,5% |
Impuros | Disney+ | Crime | 99 | 2,1% |
Cheias de charme | Globoplay | Novela | 94 | 2,1% |
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2024).
Novela e unscripted são os formatos que dominaram o Top 10 das séries nos dois anos, superando a visibilidade de todos os gêneros. Uma característica comum aos dois é o alto número de episódios, o que sugere que parte da longevidade nos rankings pode estar associada à extensão do formato, e não apenas à força dos títulos.
O crime é o principal caso que foge desse padrão. O gênero tem séries com menor número de episódios que alcançaram boa visibilidade nos rankings.
Gêneros primários das séries brasileiras nos rankings dos streamings, por participação na pontuação de visibilidade (Brasil, 2023 e 2024)
Gênero
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023 e 2024).
Nos dois anos, o desempenho das séries brasileiras está concentrado em 4 gêneros: novela, unscripted, minissérie e crime. Em 2023, esses gêneros somaram 86,6% dos pontos de visibilidade. Em 2024, somaram 90,5%.
Gêneros primários das séries mais pontuadas nos rankings dos streamings (Brasil, 2023 e 2024)
Gênero
Fonte: Tomun – Monitoramento das plataformas de streaming (2023 e 2024)
O contraste com o mercado global é revelador. No ranking geral, animação tem mais de 12% dos pontos, mas mal aparece entre as séries brasileiras. Ficção científica, aventura e ação também estão ausentes. São gêneros que costumam exigir estruturas de produção mais complexas e custosas.
A força da produção brasileira está em outro lugar: novela e unscripted, formatos com tradição na televisão brasileira e com públicos já formados.
Representatividade no cinema e no streaming
Diversidade nas salas de exibição
Este capítulo analisa o perfil dos protagonistas dos filmes brasileiros exibidos em salas de cinema e das obras que alcançaram o Top 10 das plataformas de streaming em 2023 e 2024. O recorte cobre três dimensões: “identidade de gênero”, “cor ou raça” e “presença de pessoas com deficiência” (PcD).
A escolha de quem está no centro das narrativas revela sobre quais histórias e a partir de quais perspectivas o audiovisual brasileiro escolhe narrar. Mais do que contabilizar presenças, o objetivo é identificar padrões, avanços e permanências, e aprofundar a compreensão sobre em que medida o cinema brasileiro reflete a diversidade da sociedade que o produz e o assiste.
Para a elaboração deste relatório de diversidade, foram analisados 282 longas-metragens brasileiros de ficção, exibidos nos cinemas em 2023 e 2024.
Nesses anos, há predomínio de protagonistas cisgêneros no cinema, embora se observe uma mudança no equilíbrio entre protagonismo de homens cis e mulheres cis. De 2023 para 2024, o número e a proporção de filmes com protagonistas mulheres cis aumentaram, enquanto a participação dos títulos com protagonistas homens cis diminuiu.
A presença de identidades trans e não binárias permaneceu bastante reduzida em ambos os anos. Não foram identificados títulos com protagonistas homens trans no período analisado. O número de filmes com protagonistas mulheres transgênero aumentou de 4 em 2023 para 5 em 2024.
A presença de pessoas com deficiência no elenco principal foi muito rara no conjunto de filmes brasileiros exibidos no cinema no período analisado. Foram 2 personagens em 2023 e 4, em 2024. Em ambos os anos, mais de 97% dos filmes não contaram com nenhuma personagem com deficiência em papéis de destaque, evidenciando que a presença desse grupo no cinema brasileiro ainda é pontual e marginal.
Cor ou raça de protagonistas de filmes brasileiros em cinemas, por gênero cinematográfico primário (Brasil, 2023)
- Branco
- Indígena
- Amarelo
- Negro
- Outro
Mistério (1)
Romance (8)
Aventura (10)
Suspense (10)
Ação (5)
Animação (9)
Terror (8)
Biografia (10)
Comédia (26)
Drama (46)
Crime (8)
Ficção Científica (4)
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Cor ou raça de protagonistas de filmes brasileiros em cinemas, por gênero cinematográfico primário (Brasil, 2024)
- Branco
- Indígena
- Amarelo
- Negro
- Outro
Faroeste (2)
Animação (12)
Romance (9)
Aventura (11)
Terror (5)
Comédia (31)
Biografia (15)
Suspense (11)
Ficção Científica (3)
Crime (13)
Drama (56)
Ação (2)
Mistério (1)
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Para a análise dos dados de cor ou raça, foi elaborado um estudo granular, separando a quantidade de protagonistas de cada cor por gênero cinematográfico. Com a desagregação por gênero, padrões distintos de composição racial dos filmes foram revelados, que poderão gerar discussões a respeito dos tipos de narrativas que estão sendo produzidas.
Entre os gêneros com maior volume de obras, drama e crime se destacam pela presença mais expressiva de protagonistas não brancos. No outro extremo, romance, aventura e suspense registram os menores índices de diversidade racial entre os gêneros com número de obras analisadas mais relevantes. Houve apenas um filme com protagonista brasileira amarela nos dois anos.
Diversidade no streaming em rankings de Top 10 de filmes e séries
Para a elaboração do relatório de diversidade no streaming, foram analisadas obras de ficção brasileiras que alcançaram o ranking de Top 10 das plataformas monitoradas no Brasil em 2023 e 2024. Um total de 113 filmes e 185 séries brasileiras de ficção, presentes nos dois anos analisados.
O que mais se destaca no estudo da diversidade no streaming é a ausência de pessoas transgênero e não binárias como protagonistas nos filmes dos rankings de Top 10. Já no caso de séries, há uma pequena participação de personagens transgênero: 2 em cada ano.
Apenas um filme com presença de personagem com deficiência no elenco principal alcançou o ranking de Top 10 das plataformas em cada ano. No universo de narrativas serializadas, há um quadro um pouco mais representativo do que o de filmes, sendo 3 em 2023 e 5 em 2024.
Cor ou raça de protagonistas de filmes brasileiros nos rankings de Top 10 dos streamings, por gênero cinematográfico primário (Brasil, 2023)
- Branco
- Negro
Aventura (6)
Terror (1)
Musical (1)
Drama (5)
Animação (5)
Comédia (22)
Biografia (11)
Romance (14)
Crime (8)
Ação (4)
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Cor ou raça de protagonistas de filmes brasileiros nos rankings de Top 10 dos streamings, por gênero cinematográfico primário (Brasil, 2024)
- Branco
- Negro
Aventura (4)
Romance (4)
Suspense (1)
Ação (1)
Biografia (5)
Comédia (15)
Drama (8)
Ficção Científica (2)
Crime (2)
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Em ambos os anos, há predominância de protagonistas brancos em filmes e séries. Além disso, não houve protagonistas amarelos e indígenas nos filmes brasileiros que chegaram ao Top 10 no período estudado.
Cor ou raça de protagonistas de séries brasileiras nos rankings de Top 10 dos streamings, por gênero cinematográfico primário (Brasil, 2023)
- Branco
- Amarelo
- Negro
Biografia (1)
Suspense (1)
Ficção Científica (1)
Terror (1)
Mistério (2)
Minissérie (19)
Novela (45)
Animação (7)
Comédia (10)
Crime (9)
Drama (6)
Aventura (3)
Musical (1)
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Cor ou raça de protagonistas de séries brasileiras nos rankings de Top 10 dos streamings, por gênero cinematográfico primário (Brasil, 2024)
- Branco
- Indígena
- Amarelo
- Negro
Biografia (2)
Animação (5)
Suspense (1)
Minissérie (16)
Novela (46)
Comédia (14)
Drama (9)
Aventura (2)
Crime (9)
Romance (1)
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Em séries, os dados sugerem um avanço limitado da diversidade racial, sem alterar de forma substantiva o predomínio de protagonistas brancos. Há representatividade residual amarela e indígena.
A análise por gênero cinematográfico ajuda a evidenciar como essa diversidade se distribui de forma desigual. Considerando conjuntamente cinema e streaming, o gênero crime aparece entre aqueles com presença relativamente mais elevada de protagonistas negros. Em contraste, gêneros como romance e comédia seguem mais concentrados em protagonistas brancos.
Ainda que a leitura exija cautela, em razão da curta janela temporal e do baixo número de títulos em alguns recortes, o quadro geral é claro: a centralidade das narrativas continua concentrada, e a ampliação dos protagonismos segue como um desafio para o desenvolvimento do audiovisual brasileiro.
Consumo audiovisual e acessibilidade
Consumo audiovisual e acessibilidade
O acesso a conteúdos audiovisuais por pessoas com deficiência (PcD) depende diretamente da disponibilidade e da qualidade dos recursos técnicos de acessibilidade comunicacional. No Brasil, segundo o Censo de 2022, há 7,94 milhões de pessoas com dificuldade permanente de enxergar e 2,55 milhões com dificuldade permanente de ouvir.
Apesar da relevância do tema, dados primários sobre a experiência concreta desses usuários no cinema e na interação com as plataformas de streaming são escassos. Este capítulo busca, portanto, contribuir para o preenchimento de parte dessa lacuna.
Um estudo no qual são documentadas práticas de consumo audiovisual e a experiência de uso dos recursos técnicos de acessibilidade comunicacional em salas de cinema e em plataformas de streaming, feitas a partir de dois questionários aplicados aos próprios usuários.
Principais problemas relatados na audiodescrição no cinema (Brasil, 2025)
Problemas entre respondentes que usam audiodescrição (n = 78) | Porcentagem |
|---|---|
Poucos filmes com audiodescrição | 74,4% |
Falta de sincronia | 46,2% |
Descrições genéricas ou rasas | 44,9% |
Voz difícil de entender | 30,8% |
Falta de equipamento ou equipamento com defeito | 25,6% |
Fonte: Tomun – Questionário sobre o uso de audiodescrição no audiovisual (2025)
Para os usuários de audiodescrição, o problema dominante é a escassez: os usuários relatam baixa disponibilidade do recurso. Os demais problemas mais recorrentes se concentram na execução da audiodescrição: falta de sincronia, descrições genéricas ou rasas e voz difícil de entender. A falta de equipamento ou equipamento com defeito também foi citada, o que indica uma barreira operacional que, diferentemente dos demais, depende diretamente da estrutura das salas.
Problemas relatados na legenda descritiva no cinema
Problemas entre respondentes que usam legenda descritiva (n = 42) | Porcentagem |
|---|---|
Quase nenhum filme oferece legenda descritiva | 47,6% |
Legendas passam rápido ou cortadas | 47,6% |
Texto difícil de ler (cor, tamanho, contraste etc.) | 38,1% |
Falta de sincronia | 28,6% |
Difícil saber quem estava falando | 23,8% |
Sons importantes não descritos | 21,4% |
Fonte: Tomun – Questionário sobre o uso de audiodescrição no audiovisual (2025)
Entre os usuários de legenda descritiva, a baixa oferta e os problemas de exibição aparecem com maior destaque. Há tanto a percepção de que quase nenhum filme oferece o recurso quanto a de que as legendas passam rápido ou aparecem cortadas. Em seguida, aparecem dificuldades de legibilidade, como cor, tamanho ou contraste do texto. O quadro sugere que, nesse caso, há problemas não apenas na disponibilidade do recurso, mas também na forma como ele é exibido.
Problemas relatados na Libras no cinema
Problemas entre respondentes que usam Libras (n = 12) | Porcentagem |
|---|---|
Falta de sincronia | 66,7% |
Janela de Libras muito pequena | 58,3% |
Movimentos imprecisos ou difíceis de entender | 41,7% |
Quase nenhum filme oferece Libras | 33,3% |
Posição da janela atrapalha a imagem | 25% |
Fonte: Monitoramento Tomun (2025).
Em Libras, os maiores problemas são a janela pequena e a falta de sincronia. A amostra reduzida de usuários de Libras (n = 12) exige cautela na interpretação dos percentuais.
Usuários de todos os recursos acusaram a falta de informação sobre as sessões que dispõem de cada recurso como um dos maiores problemas de acesso. Esse fator foi mencionado por 76,9% dos respondentes que usam audiodescrição, 70,7% dos utilizam legenda descritiva e 92,9% dos usuários de libras. Outros problemas mencionados foram: equipamentos que não funcionam, horários não acessíveis, conflitos com a tecnologia e despreparo da equipe de trabalhadores do cinema.
Experiência no streaming
No streaming, o quadro regulatório é distinto do cinema: não há norma específica que obrigue as plataformas a disponibilizar recursos de acessibilidade. A Lei Brasileira de Inclusão estabelece princípios gerais de acessibilidade em conteúdos digitais, mas sem a mesma especificidade que rege o cinema. Por conta disso, a principal barreira no streaming, para todos os usuários respondentes, é a baixa oferta de plataformas que disponibilizam os recursos de acessibilidade.
Na audiodescrição, mais especificamente, há também problemas com descrições malfeitas, vagas ou com falhas, desconforto ao ouvir voz muito robotizada e falta de sincronia com o conteúdo.
Já em Libras e legenda descritiva, foram incluídos como principais problemas, além da ausência de recursos, a dificuldade de encontrar informação sobre quais conteúdos são acessíveis dentro das plataformas, problemas para fazer o recurso funcionar de maneira adequada (sincronia com a imagem, por exemplo) e o custo alto. Também, um caso especial para as legendas que vale a pena ser mencionado, há uma barreira adicional levantada: a ausência de legenda descritiva em conteúdos nacionais dublados.
Outro ponto que emerge na pesquisa é a demanda por participação: as pessoas com deficiência querem estar dentro do processo de produção dos recursos, não apenas consumi-los, e pedem por presença obrigatória de consultores.
Em suma, os levantamentos apontam para uma agenda de melhoria que envolve múltiplas frentes: ampliar a oferta de recursos, qualificar sua execução, tornar sua disponibilidade mais visível ao público e fortalecer a preparação das equipes responsáveis por sua mediação, especialmente nas salas de cinema.
Realização
